Клеймо на металле европа
История французского бренда Christofle началась в 1830-м году, когда молодой и предприимчивый ювелир Чарльз Кристофль, сын торговца шелком, начал управлять собственной ювелирной мастерской. Его предприятие находилось в Париже на улице Мориас. Больше двенадцати лет Чарльз упорно развивал свое дело, за это время ему удалось получить лицензию на использование гальванопластики – особой технологии, позволяющей покрывать заготовки золотом и серебром. Это событие стало важной вехой в истории бренда Кристофль. Менее чем через два года хозяин предприятия уже наладил большое производство столовых приборов с серебряным покрытием. Важную роль в успешном развитии компании сыграли и ее мастера – выдающиеся художники, скульпторы, ювелиры. Благодаря их труду мастерская Кристофль получила почетный титул государственного поставщика при дворе императора Наполеона III. Продукция компании, в первую очередь столовое серебро, стала официально поставляться в королевские дома Европы.
Набор из двух вилок с рельефным растительным декором, латунь, серебрение, фабрика «Christofle», Франция, 1862-1935 гг.
Еще одной заслугой Чарльза Кристофля принято считать – внедрением фирменного клейма в виде стилизованного герба. Благодаря данной товарной марке, которой помечались все изделия, они стали узнаваемыми повсюду. С помощью покровительства императора Наполеона III, Чарльз также сумел наладить сбыт своей продукции и за пределы Европы: он стал поставщиком османского султана Абдель Азиза и правителя Мексики Максимилиана.
В это время в художественном оформлении товаров Кристофль произошли изменения, вызванные запросами потребителей. Основной стиль оставался классическим, но
к нему все чаще стали добавлять различные декоративные элементы из японского искусства, ориентализма, а также других художественных стилей: рококо, ар-нуво и ар-деко. Художники бренда постоянно адаптировали его к меняющимся общественным вкусам.
Кофейник антикварный, латунь с глубоким серебрением, дерево, фабрика «Christofle», Франция, 1862-1935 гг.
С 1850-х годов компания Кристофль стала ведущей на европейском рынке продукции для сервировки, выполняя крупнейшие заказа высокопоставленных лиц со всей Европы.
В ХХ веке существование предприятия находилось под ударом. Военные конфликты и революции обрушили экономику Европы, а вместе с ней и спроса на столовое серебро. Компания Кристофль начала экспортировать продукцию в Америку, но не смогла достичь в этом большого успеха. Новый свет затронул экономический кризис 1930-х годов. Владельцам Кристофль ничего не оставалось, как объявить о банкротстве и закрыть предприятие.
Серебряная металлическая чаша Сокровища Хильдешейма, фабрика «Christofle», Франция, 1870 год
Новые хозяева – супружеская пара Тони Буйе и Карла Борлетти были дальними родственниками Чарльза Кристофля. Они мечтали возродить его знаменитую компанию и для этого пригласили на работу лучших мастеров своего времени – дизайнеров и ювелиров. Новая продукция стала не только безупречной в художественном отношении, но и практичной. На фабрике Кристофль начали создавать долговечные бытовые предметы, которые даже разрешалось мыть в посудомоечной машине. В результате у бренда значительно расширился круг заказчиков, теперь в него вошли новые железнодорожные и авиакомпании.
Сегодня брендом Кристофль управляет представитель пятого поколения семьи - Маурицио Борлетти. Основные производственные мощности компании (фабрика и мастерские) расположены в Яинвиле (Нормандия, Франция). Компания активно сотрудничает с известными дизайнерами и студиями, в их числе Марсель Вандерс (коллекция Jardin d'Eden), студия Nendo (коллекция Constellation), Эрик Шмитт (коллекция Céleste), Сара Эспеут (Sarah Espeute для Christofle) или художник Ричард Орлински (скульптуры животных).
Ассортимент Кристофль в последние годы значительно расширился. Помимо столовых приборов из серебра, в него вошли элитные фарфоровые изделия, текстиль, декор для дома. Последние годы принесли бренду новый успех за счет производства уникальных украшений. Кристофль начал сотрудничество с ведущими мировыми ювелирными компаниями. В итоге на рынок были выпущены коллекции элегантных украшений.
Клейма Кристофль
Для изделий с позолотой или посеребрением используют иную маркировку. Которая гарантирует нанесение определённого количества золота или серебра (толщину слоя покрытия сплава драгоценным металлом). С 1935 года выбор «Кристофль» пал на шахматную фигурку коня. С 1983 года в клеймо добавляют знак качества – римскую цифру I или II. Изделия Haute Orfèvrerie имеют дополнительную маркировку, по которой можно узнать год изготовления. Век обозначен буквой («А» для 19-го, «В» для 20-го и «С» для 21-го века), а цифры вокруг неё указывают остальную часть даты.
Клейма Christofle на столовых приборах
До 1855 года фирма Christofle наносила серебрение на латунь, но позже был подписан договор с фирмой «Альфана», по которому начались поставки сплава Alfénide на основе меди, цинка и никеля (в России его звали не только «альфенид», но и «христофлевый металл», так как почему-то посчитали, что фирмой «Кристофль» он и был изобретён).
В 1844–1859 гг. маркировка включала три элемента. Знак ювелира здесь представлял овал с весами и пчелой меж парой пальмовых ветвей и четвёркой звёзд. Число «72» показывало меру использованного серебра для дюжины эталонных приборов. В ромбе проставляли двузначный год выпуска. В прямоугольнике со скошенными углами располагалась надпись «CHRISTOFLE». Отличительной особенностью некоторых изделий 1847 года является четвёртый элемент - мужской профиль, обращённый влево.
На изделиях 1855-1862 гг. указание «CHRISTOFLE» заменили надписью в две строки «ALFÉNIDE», заключённой в ромб.
А вот для изделий из альфенида в 1877-1888 гг. маркировка была изменена. Основной фигурой остались квадраты, но вместо овала с весами появляется ромб, в котором уместились козлиная голова, буквы «C» и «H» (Charles Halphen) и указание на количество затраченного серебра. В прямоугольнике теперь значится «HALPHEN». Собственно, это уже маркировка фирмы Шарля Альфена, но в данном случае разобрать, где заканчивается Кристофль и начинается Альфен, достаточно сложно. Поэтому изделия с данной маркировкой часто тоже причисляют к продукции «Кристофль».
С 1888 по 1931 гг. используется усложнённый разлинованный квадрат, а из ромба с козлиной головой убрали буквы «C» и «H».
С 1935 года кроме наименования фирмы «CHRISTOFLE» присутствует ещё клеймо с фигуркой шахматного коня и буквами «О» и «С». В данном случае есть и указание на страну производителя.
Клейма Christofle на посуде
Посуда маркируется немного иначе. Количество использованного серебра проставляется не между чаш весов в овале, а отдельно – набором из двух цифр в ромбах. Маркировке сопутствует указание «CHRISTOFLE» в прямоугольнике. Многозначное число – это порядковый номер изделия. Такая маркировка характерна для 1844-1862 гг.
С 1862 по 1935 год практически ничего не меняется, только указание «CHRISTOFLE» обрамлено прямоугольником, а цифры, образующие указание на затраченное серебро, помещены в квадраты. Для сплава «Métal Blanc» добавляется клеймо с пчелой, буквами «СС» и названием материала, подвергнутого посеребрению. С 1935 года появляется клеймо с фигуркой шахматного коня, показанное в начале блока о клеймах.
Клейма Christofle на сплаве Gallia
Отличительной чертой коллекции Gallia, созданной компанией «Кристофль» в 1898 году, является петух в гербовом щите с надписями «Gallia metal», «Orfèvrerie Gallia» или «Gallia» до 1942 года. С 1942 по 1974 год петух был вписан в квадрат с надписью «GALLIA», а затем «COLL. GALLIA».
Другими особенностями маркировки можно считать смену козлиной головы буквами «СС», расположенными по углам квадрата с кошачьей головой. В 1935 году появляется клеймо с фигуркой шахматного коня.
Осталось привести лишь некоторые варианты «длинного» клейма фирмы, включающего её полное название - «CHRISTOFLE».
Клейма - история и как их читать
Клеймо может состоять из множества разнообразных частей, указывать на самые разные процедуры и передвижения, которым подвергался этот предмет. Но обязательно оно расскажет нам о стране, периоде и качестве металла.
На примере клейм некоторых стран видно, как можно с помощью неприметных деталей сообщить много информации.
Для начала разделим клеймо на несколько составляющих:
- Проба (указывает на материал)
- Именник (указывает на мастера, иногда - дату)
- Клеймо страны
- Клеймо пробирной палаты
Это разделение достаточно условное. У каждой страны есть свои отличия.
Что такое проба и зачем она нужна
Неизменно на всех изделиях одно - проба. Проба сообщает, сколько золота или серебра содержится в определенном количестве металла. Важно знать, о каком количестве благородного металла идет речь и на какую массу.
Мы рассмотрим метрическую, каратную, золотниковую и лотовую системы проб. Первые две наиболее распространенные в мире, последние же имеют для нас историческую ценность.
Метрическая – наиболее нам известна и привычна. Она показывает, сколько частиц серебра, или золота приходится на 1000 частиц металла. 925, 875, 575, 333 пробы – они все относятся к метрической системе. Чем больше значение – тем больше благородного металла в изделии. Зачастую, значения метрических проб получались в результате пересчета каратной пробы, потому как она более старая.
Каратная проба основывается на единице измерения массы – каратах. Один карат равен 0.2 грамма. Слово carato в переводе с итальянского означает – «зернышко рожкового дерева». Эти зерна использовали для обозначения массы, так как они стабильны в весе. Обозначаются караты так: K, kt, C, ct. Эта система проб применяется только к золоту. Она показывает, сколько карат золота приходится на 24 карата общей массы (на 4.8 грамма). Бывают следующие пробы и им соответствуют пробы метрической системы: 9 к - 375, 12 к - 500, 14 - 585, 18 к - 750, 21 к - 875, 22 к - 916, 23 к - 958, 24 к - 999.
Золотниковая проба привязана к русскому фунту, который равнялся 96 золотникам. Один золотник равен 4.266 г. Показывает, сколько благородного металла содержится в одном фунте. Золотниковая проба и ее соответствия в метрической системе: 36 з - 375, 48 з - 500, 56 з - 583, 72 з - 750, 84 з - 875, 88 з - 916, 91 з - 947, 92 з - 958, 96 з – 999.
Лотовая проба действовала в Германии в Средние века до 1888 г. Основа этой системы – одна марка, что равняется 16 лотам. Сама проба показывает, сколько лотов золота или серебра находится в одной марке.
Пробы вцелом достаточно унифицированные. Зная основные пробные системы, вы уже можете что-то сказать об изделии. Остальные составляющие клейма отличаются в разных странах. Мы разберем клейма в Германии, Франции, Англии, Украине и СССР.
Клейма в Германии
В Средние века в Германии сложилась цеховая организация ремесленничества. В цеха объединялись мастера-ювелиры, это помогало им решать разные трудности, вести свои производственные дела. Наиболее старое упоминание о клейме в Германии датируется 1289 г. С этого момента начинается разработка системы клейм. Система – это не только обозначение на изделии, но и налоговые законы, гильдии, пробирные платы. Европейские страны шли по пути создания системы синхронно, готовых образцов для подражания не было, поэтому процесс затянулся.
В 1548 году в Германии было официально установлено – клеймить все предметы из драгоценных металлов весом свыше 4х лотов (51 грамм). Оно состояло из лотовой пробы, клейма мастера и клейма-удостоверения курфюрста. Также, добавляли обозначение города и года. Клеймо курфюрста было подтверждением, что предмет действительно проверен и имеет именно то количество драгоценного металла, которое заявлено в пробе. К 1667 году окончательно закрепилась проба - «кельнская марка», она равнялась приблизительно 800 пробе серебра. В 1888 году лотовая система пробирования была заменена на метрическую. Государственный стандарт клеймления стал следующим: клеймо мастера, либо фирмы, а также обозначалась проба и государственное подтверждение подлинности пробы – месяц с короной.
По сей день, если вы видите изделие с 800 пробой серебра – скорее всего оно из Германии.
Клейма во Франции
Первое упоминание о клеймах на драгоценных металлах во Франции датируется 1272 г. Речь шла о клейме города и мастера, которое раньше выглядело как пиктограмма: крестик, цветочек, сердце. Уже в 1378 году был официально утвержден государственный стандарт серебра (золото было малодоступным для широких масс населения, только для церкви и знати). Но мастера не желали клеймить изделия, в провинции их было невозможно контролировать. Процедура еще не была готова к использованию и сошла на нет.
Но желание государственного аппарата контролировать движение и использование драгоценных металлов имеет очень серьезные основания. Военные трофеи свободно циркулировали и количество ввозимого металла было неизвестно. Нужно было вести учет драгоценных металлов, из которых можно было изъять налог и пополнить казну. Развитие королевского двора требовало денег. Введение налогов с ювелиров было частичным решением проблемы.
В 1672 году ввели клеймо для удостоверения об уплате налога, которое проставлял специальный человек – откупщик. Существовало инвентарное клеймо, которое ставили, если откупщик покидал пост досрочно. Обязательными были клеймо мастера, государственное клеймо, либо городское, клеймо об уплате налога и об освобождении от налогов. В Париже к этому набору добавлялось годовое клеймо-буква, а также, специальная процедура для контроля крупногабаритных предметов. Процесс заключался в том, что мастер ставил именник на все фрагменты изделия, апробировал их в Гильдии, оплачивал все налоги, (на каждом этапе ставилось клеймо), а после сборки снова уплачивал налоги, что удостоверяло соответствующее клеймо. И только потом мастер мог продавать изделие. Эта невероятная процедура значительно поднимала стоимость и тормозила производство в целом.
После Французской революции тиски налогов и пробирного контроля ослабели, но вскоре вернулись все гарантийные и налоговые клейма. С начала 19 века клейма становятся более унифицированными. Голова Гермеса удостоверяла государственный контроль, буквой обозначалась дата и ставилась проба. Значительных усложнений в клеймлении и пробировании больше не было.
Однако, вцелом все эти бюрократические перепетии, видимо, отчасти привели к тому, что сегодня французские изделия с возрастом встречаются не так часто как английские или немецкие.
Клейма в Англии
В то же время, что и во Франции с Германией, в Англии назрела проблема контроля качества металлов. В начале 13 века в Лондоне была создана гильдия ювелиров. Наиболее авторитетные мастера ходили по лавкам и проверяли пробы на изделиях коллег. Позже понадобилось отдельное здание, которое им выделил город. Поэтому в Англии существует слово – «hallmark» (hall в переводе – зал, mark в переводе – клеймо), которое связано с этим зданием, где и проверяли изделия. В 1363 году было постановлено, что каждый мастер должен иметь свой именник и ставить его лишь после проверки гильдией и наличия соответствующего клейма.
К середине 15 века возникла следующая проблема: в стране было много низкопробного серебра, а проверенный государством качественный металл вывозили. Поэтому, в 1477 году было решено, что все предметы, произведенные в провинции, должны привозить и проверять в Лондоне. И ставить дату – букву в картуше, что обозначала год. С 1701 года начали открывать пробирные учреждения по всей стране, что облегчило задачу контроля и учета. В 19 веке на изделиях наличествовало пять клейм: государственное клеймо, которое удостоверяло пробу, годовое клеймо, клеймо города, мастера, об уплате налогов. Отдельное клеймо ставили на импортированные изделия.
До сегодняшнего дня из пяти клейм осталось 4 (сохранились все, кроме клейма об уплате налогов). Каждый город имеет свое обозначение – пиктограмму, каждый год имеет свою букву с определенным шрифтом. В целом, это очень четкая и информативная схема клеймления изделий.
Таким образом, мы видим, что клейма на изделиях рассказывают нам в первую очередь о взаимоотношениях мастеров-ювелиров с государством, чиновниками и налогами. Это целая история, рассказанная с помощью метонимии – в маленьком клейме видим большие события, войны, триумфы, революции.
Клейма в Украине
В Украине основной формой организации ремесленников был цех. Сохранился документ, по которому мы знаем, что в 1518 году в Киеве существовал цех золотарей. Золотарями называли как мастеров, которые работали с серебром, так и с золотом. Также, цехи существовали в Прилуках, Чернигове, Остроге, Нежине и т.д. До нас дошли некоторые печати ювелиров, их знамена и уставы. Цеховая иерархия предусматривала обязательное наличие статута, который предписывал, при каких условиях мог ученик стать подмастерьем, а подмастерье мастером. Сам мастер ставил клеймо и на свои изделия, и на изделия подмастерьев. В некоторых случаях клеймо могло принадлежать донатору-заказчику. Эти обстоятельства значительно усложняют атрибуцию изделий.
Наиболее ранние клейма на территории Украины, известные нам, датируются 16 веком. Точно известно, что в 1599 г. все ювелиры города Львова были обязаны клеймить свои изделия, чтобы те не попадали в руки скупщикам. Известно клеймо 1547 года на серебряном кресте, который находится в Киевском историческом музее. С 16-17 века известны изделия с других уголков Украины, на которых ставили свое имя, прозвище, либо инициалы.
В 17 веке, мастера Киева начали ставить на свои изделия Kiov. Позже, все города имели пробирные палаты и ставили свои клейма, которые привязывались к гербу города. Что интересно, система пробирования изначально была каратная, но с 19 века приняли золотниковую. В это же время стандарт клеймления был следующий: золотниковая проба изделия, клеймо города и клеймо мастера. Форма клейма менялась, что помогает нам определять возраст изделия. А с 1908 года к пробирному клейму добавился знак общегосударственного удостоверения – женская голова в кокошнике.
Все это сообщает нам о достаточно хаотичной ситуации. На нее значительно влияло отсутствие единого государственного аппарата долгое время. Это избавляло мастеров от необходимости апробировать свои изделия, платить налоги. Конечно, это также дает нам меньше информации о конкретном изделии, об интенсивности обмена, торговли этими изделиями, усложняет датировку.
После 1991 года государственным клеймом Украины стал тризуб. На сегодняшний день существует 13 государственных пробирных палат (они проставляют тризуб) и 4 завода-особняка. Это Винницкий, Харьковский, Львовский и Киевский ювелирные заводы. Они могут сами производить пробирный контроль и ставят лист каштана.
Клейма в СССР
С 1917 г. по 1927 г. стандарт клейма на территории советской власти отсутствовал. Лишь через 10 лет после революции в СССР было принято государственное клеймо – голова рабочего. Был и переход с золотниковой системы пробирования на метрическую, которой на тот момент пользовались в Европе. Клеймом пробирной палаты стала голова с молотком наперевес + буквенный шифр пробирной инспекции (сначала это была буква греческого алфавита). Клеймо было либо в форме лопатки, либо в форме четырехугольника с выпуклыми противоположными сторонами (с 1956 года). Для серебра – 875, для золота 583.
С 8 мая 1958 года голова рабочего была заменена на пятиконечную звезду с серпом и молотом внутри. В это же время пробирные инспекции стали обозначаться буквами кириллического алфавита.
Именники у заводов появились с 1936 года, зачастую, это были аббревиатуры названий. А с 1953 года к именнику в конце стали добавлять цифру, которая обозначала год. Таким образом, если клеймо с головой рабочего, а именник выглядит так: «СЮ6», это значит, что изделие было изготовлено в 1956 году. Но если на пробирном клейме звезда, тогда этот же именник будет обозначать 1966 год. С 1969 по 1978 год точную дату производства обозначали, добавляя в начало именника последнюю цифру года. Например, именник «0ХЮ» говорит нам о 1970 г. Иногда на советских изделиях встречаются дополнительные клейма "Урал", "Сделано в СССР", а на именнике вместо букв бывают маленькие пиктограммы.
С 1979 по 1990 год к именнику добавили точку, он стал выглядеть вот так «.9КХК» (1979 год). Далее, одну точку заменили две вертикальные «:2МФ» (1992 год).
Что интересно, после распада СССР многие заводы в России, Украине, Эстонии еще долго ставили пятиконечную звезду, в то время как более прогрессивные ставили тризуб (Украина), девушку в кокошнике (Россия).
Заключение
Когда вы берете предмет в руки, зачастую, самое интересное скрывается на спинке: в укромном уголке, на игле, на застежке. Именно клейма приходят нам на помощь в оценке предмета. Они отвечают на массу вопросов: где произведена вещь, когда, какой металл в ней, какого он качества. Эти детали часто могут формировать наше представление о вещи больше, чем внешность. И это справедливо, ведь клеймо бывает уникальным, таким, которое говорит об исторической перипетии. А в тандеме с мастерской работой, или уникальными вставками, неповторимым стилем эпохи, могут создать всесторонний локальный шедевр.
Клеймо на серебряном кольце из Польши Клеймо на серебряной подвеске из Мексики
Клеймо на серебряной броши из Ирландии Клеймо на серебряном кольце из Финляндии
История 4. Как обманывают по фарфоровым клеймам (настоящим и поддельным)
Это будет общий экскурс, но если он найдет отклик среди моих покупателей, то сделаю подробные дополнительные статьи с фотографиями примеров клейм-подделок и клейм настоящих, правда самых обычных, но которые так любят выдавать за очень «крутые».
Тема фарфора и особенно посуды и как распознать подделку – эта тема больше всего волнует покупателей, потому как именно при покупке винтажной фарфоровой посуды или статуэток чаще всего можно попасть на обман, связанный с неточным указанием возраста вещи (а от этого напрямую зависит цена) или получить новодел, или, еще хуже, подделку по цене оригинала.
Перед тем, как написать эту статью пробежался по Ярмарке – увы, новодела много. А еще больше вещей из 70-80ых, которые выдаются за антиквариат и довоенную посуду. Самые большие и грубые ошибки в описаниях. Вроде ваза периода 1930-1950 (а по сути ваза из 90ых). Беда в том, что зачастую неверно установлен год по клейму и взят просто из какого-то непроверенного источника (а порой просто из головы автора). То есть проблема №1 –Вы покупаете вещь хорошую от хорошей фирмы, но платите за нее больше в 2 раза, так как Вам она продается как антиквариат, а на самом деле это винтаж. Ведь если он моложе лет на 50, то и цена у него будет в 2 раза меньше.
Проблема №2 – выдача подделок за оригиналы. Увы, это происходит гораздо чаще, чем мы думаем. Вот только что 5 минут обзора новинок ярмарки я нашел 3 таких вещи. Не могу себя назвать авторитетным экспертом, но на мой взгляд есть вещи, которые обязан знать любой человек, занимающийся продажей винтажных и антикварных вещей. Например, отлично различать клейма как минимум 15-20 компаний, причем различать их по десятилетиям тоже (для этой статьи подготовил фотографии оригиналов и подделок, надеюсь пригодятся).
К сожалению, в странах бывшего СНГ выпускается крайне мало специальной литературы на тему клейм фарфора и каталогов примеров подделок. Все знания желающие могут почерпнуть лишь в интернете, но к сожалению эти знания далеко не всегда верны. Поэтому пользуясь каким-либо форумом учитывайте это. Приведу подробный пример из своей практики, который наглядно показывает как создаются иллюзии и обман при продажах винтажных вещей.
Год назад. Форум винтажа и антиквариата. Появляется персонаж-новичок, назовем его Прокопий Кузьмич и, не пытаясь разобрать в теме, сразу требование: оцените мой уникальный антиквариат. Хочу продать, да боюсь продешевить. Прилагаются фото тарелки мол люди добрые оцените это старинное сокровище, я купил с рук у незнакомого человека(!) и он уверял(!), что антиквариат и я ему верю, так как я купил его за ОЧЕНЬ БОЛЬШИЕ ДЕНЬГИ (самое глупое доказательство какое можно привязать к покупке). Здесь отвлекусь и дам первый совет: пожалуйста, не идите на поводу у цены мол раз столько просят, то однозначно настоящее. Нет и нет. Этим обманом зачастую и пользуются нечестные продавцы, а попадаются порядочные люди, которые о всех судят по себе. Логика покупателя такая: если просят мало – подозрительно, наверное подделка, а большая цена – скорее всего это действительно бесценная вещь. Не смейтесь! Я столько раз наблюдал, как люди обманываются на этом, что даже не смешно: плохо, что многие верят в то, что чем больше цена, тем вероятнее получить оригинал. Оригинал – только у проверенного продавца и проверенная история вещи , все остальное иллюзия.
Вернемся к господину Прокопию Кузьмичу, желающему продать свое сокровище и требующего оценки. Фотография бесценной тарелки появляется перед всеми желающими помочь. На ней пасторальный и весьма миленький сюжет, несомненно красиво, вот только это новодел из 80ых. Об этом хозяину «сокровища» сообщают все знатоки форума в мягкой форме мол мило, но явно не бесценно и «не антикварно». Сообщают люди действительно понимающие и знающие и готовые делиться своими знаниями с другими, к тому же не имеющие личной заинтересованности. Объясняют тактично мол да, это копия одной антикварной тарелки из далекого 1800 такого-то года… Но увы, всего лишь копия. Прокопий Кузьмич возмущен! Это невозможно! Вы все глупцы-профаны! Меня не могли обмануть! Прокопий негодует. Он отдал за тарелку бешенные деньги (продавец показывал ПОЧТИ такую же в каталоге антиквариата) и более того – он же видел клеймо! Клеймо-то вот, старинное. А вы все тут ничего не смыслите. Те же знатоки как можно корректнее объясняют ему, что клеймо это подделка и даже приводят фотографии мол вот посмотрите: вот тут клеймо периода 1820го, а у Вас оно видоизменено. Но Прокопий стоит на своем: подумаешь, пару закорючек по другому нарисованы. Клеймо-то такое! Значит антиквариат! А вы все тут ничего не понимаете!
Вот тут остановлюсь и сделаю еще две важных заметки: во-первых, наличие клейма еще не говорит о дороговизне вещи или о ценности. История знает много примеров, когда маленький заводик штамповал свою продукцию качественно и добротно небольшим количеством. Минуло 200 лет и случайно обнаруживается чайник этого завода, клейма как такового нет, но вещи 200 лет и она в полной сохранности. И будьте уверенны этот чайник уйдет на солидном аукционе не дешевле, чем такой же по возрасту клейменный, а может и дороже. Так как клейменый от известной мануфактуры выходил огромными тиражами и его, даже 200летний, проще найти, чем вот этот из маленького тиража. Так что долгий период времени (более 100лет) вносит определенные коррективы в оценку вещей с клеймом и без.
Ну и второе: клеймо должно быть настоящим, красивое/некрасивое – ту роли не играет и это не показатель. Главное – настоящее! Если есть несоответствие (даже в штрихах, букве, упрощенный вид короны) – это скорее всего подделка и вещь тут же обесценивается. Вот такой пример в жизни клейма на фарфоровой посуде: слева подделка, справа оригинал и примеры этого клейма разных лет (одна из лучших немецких компаний фарфора).
Мы снова на форуме… За этой историей я наблюдал несколько дней. Прокопий Кузьмич оказался мужиком не только глупым, но и настырным – отгонял всех, кто смел указывать, что тарелка новодел. На третий день в ответом вылезла девушка новичок, сказав, что она думает, что это антиквариат, потому что «…уж больно то клеймо похожее, а детали – это мелочи. В тех годах не так дотошны были к деталям. Главное, что все остальные элементы похожи» Прокопий восторжествовал, обозвал всех, кроме юного эксперта, любителями и покинул форум искать продавца для своего «бесценного сокровища».
Почему я рассказываю эту историю? Она реальна и я видел много таких историй, очень много. И тут не только пример обманутого покупателя, тут еще и покупатель, не желая признать ошибку, из-за своего незнания превратился в непорядочного продавца. К сожалению, людям легче поверить, что все любители и не разбираются в теме, чем тот факт, что их обманули. И как это ни грустно, обязательно найдется тот наивный, кто купит эту тарелку за бешенные деньги… Эта же цепочка повторяется на всех ресурсах, где продается винтаж и антиквариат. Непорядочный продавец скупает мусор или новодел по незнанию или по знанию за бесценок и красиво отснимая фотографии, выдает все это за антиквариат.
Так что если Вы не разбираетесь в фарфоре и не готовы тратить хоть 10 минут, чтобы проверить клеймо на понравившейся вещи у непроверенного продавца перед покупкой, то вероятность что Вас обманут, довольно велика.
Этот пост вынужден был написать, так как все чаше получаю письма с просьбами идентифицировать тот или иной предмет, потому что покупатели понимают, что что-то не то, а продавец предпочитает стоять на своем и доказывать, что это оригинал, а не подделка. Если эта статья полезна, пожалуйста оставьте комментарии и если наберутся желающие, то я буду писать подробные статьи почаще с фотографиями подделок, которые нахожу как в сети, так и на блошиных рынках. А так же расскажу о других способах обмана при продаже фарфоровой посуды.
WMF (Вюртембергская фабрика металлических изделий)
История фабрики насчитывает более полутора веков. Предприятие процветало благодаря постоянному совершенствованию технологий, внедрению новых стилей и материалов. Продукция славилась функциональностью, высоким качеством, оригинальным дизайном. Вюртембергская фабрика металлоизделий выпускала товары для дома, общепита, отелей, пищевой промышленности.
Коллекционеры особенно ценят посуду и предметы домашнего обихода 1900-1910 годов, покрытые серебром. В это время выпустили лучшие образцы в стиле модерн. Цены на некоторые лоты WMF достигают тысяч евро. Путеводителем для коллекционеров является переизданный каталог 1906 года на 400 страниц. В нем даны цены и описания более 2 тысяч наименований посеребренных изделий.
Молочник лаконичной формы, латунь, серебрение, Вюртембергская фабрика металлических изделий ("WMF"), Германия, 1925-1930 гг.
Württembergische Metallwarenfabrik в 19 веке
Хозяин мастерской по ремонту металлических изделий Даниэль Штрауб в 1850 году открыл сталелитейную фабрику. На предприятии «Maschinenfabrik Geislingen» изготавливали металлоконструкции и турбины. Он получил крупный заказ на детали для строительства железной дороги. В 1953 году Штрауб объединился с братьями Швейзер, они начали производство посеребренных изделий (этот год считается датой основания компании). Подсвечники, емкости для охлаждения вина, подносы участвовали во всемирной выставке 1862 года в Лондоне, компанию наградили золотой медалью.
Половник для соуса, украшенный монограммой, металл, серебрение, Вюртембергская фабрика металлических изделий (WMF), Германия, 1910-1925 гг.
В середине 1860-х годов бизнес полностью перешел к семье Штрауб, им управляли Даниэль и его сын Генрих. Они открыли фирменный салон в Берлине, за 10 лет расширили ассортимент до 960 моделей, количество работников доходило до 2 сотен. После смерти Генриха процветающее семейное дело пошатнулось. Даниэль Штрауб был вынужден объединить Вюртембергский завод «Straub & Sohn» с главным конкурентом — «Ritter & Co», где применяли новый метод гальванического серебрения. Метод позволял покрывать металлические изделия ровным слоем серебра, позволял использовать дорогостоящие материалы чрезвычайно экономично, изготавливать сложные формы. В результате объединения появилась компания «Württembergische Metallwarenfabrik». Также акционером компании стал Württembergische Vereinsbank.
Сливочник объемом 50мл, нержавеющая сталь, фабрика Württembergische Metallwarenfabrik (WMF), Германия, 1930-1960 гг.
В последующие 3 десятка лет WMF (1882-1905 гг.) успешно развивалась и поглотила еще несколько предприятий. Выпускали интерьерную, столовую, кухонную продукцию. Фирма выстроила собственный стекольный завод, производство запускали специалисты, приглашенные из Богемии. В начале 1890-х годов изобрели и запатентовали особый метод серебрения кухонной утвари, который позволял перераспределять слой серебра, делать его более толстым и прочным в местах наибольшего износа.
WMF в 20 и 21 веке
Важной вехой в истории компании стало приобретение в 1905 году кельнской фирмы «ORIVIT AG», которая славилась художественными изделиями из сплавов на основе олова. Работы в стиле модерн, созданные на этой фабрике в составе WMF, высоко ценятся коллекционерами. Для декорирования использовали растительные элементы, изображения животных, женские образы, созданные по мотивам плакатов художника А. Мухи.
В начале 20 века параллельно с модерном развивался и модернизм. Для изделий «ORIVIT», созданных в этом стиле, характерны простые формы, лаконичный декор, линейность. В 1925 году открыли производственную линию IKORA, которая была ориентирована на ценителей современного искусства. Предметы массового производства дополняли декором, выполненным вручную. В ассортименте были мельхиоровые, латунные, никелированные образцы, а также вещи, изготовленные с использованием стекла и хрусталя. У коллекционеров пользуются спросом изделия, при создании которых металл сочетали с эмалью.
С 1927 года компания наладила серийный выпуск продукции из пищевой нержавеющей стали класса V2A. В 1930-х годах начали делать кофе-машины для пищевой промышленности, изготовили первую скороварку. В 1935 году открыли цех по производству художественной керамики.
Ваза миниатюрная с прорезным бортом, латунь, серебрение, 1909-1914 гг.
В годы Второй мировой войны WMF выпускала продукцию для нужд фронта. Структура сбыта, пострадавшая во время войны, была восстановлена к началу 1950-х годов, возобновили экспорт в другие европейские страны, США, Канаду.
В 2003 году компания отметила свой 150-летний юбилей. Правда, с 2016 года она утратила самостоятельность и теперь входит в состав французской Groupe SEB. Около 11 000 отдельных предметов WMF вошло в список памятников Германии (Denkmalliste).
Клейма WMF по годам
Если проанализировать хронологию маркировки, то можно убедиться, что у WMF существует два основных логотипа. Первый собирается из трёх букв – аббревиатуры «Württembergische MetallwarenFabrik». Второй представляет фигурку бегущего страуса. Кроме того, на клеймах встречаются дополнительные обозначения, позволяющие детально понять материал изделия и характер его покрытия.
Период с 1880 и до середины десятилетия (около 1886 года) клеймо WMF состоит из трёх букв «W», «M» и «F», где две последние иногда соединены вместе. Шрифт без засечек. Порой присутствуют точки. Длина клейма «WMF» этого периода от 3,1 до 4 мм. На предмете присутствует обозначение объёма в литрах. «I/O» означает, что толщина нанесённого серебра соответствует стандарту. Сокращение «as» информирует, что предмет был подвергнут искусственному затемнению, которое придаёт античный вид («состаренное серебро»).
С 1886 по 1903 год к названию фирмы прибавляют ещё и литеру, обозначающую сплав, на который наносится серебро: M – Messing (латунь), В - Britannia metall (оловосодержащий сплав) и N – Neusilber (нейзильбер). Буквы могут быть и с засечками, и без них. Иногда они помещены в рамку. Длина клейма из четырёх букв от 3,2 до 5,6 мм.
Появляются новые обозначения. «OX» - это немецкое «oxydiert» или английское «oxidized», информирующее об искусственном затемнении нанесённого слоя серебра. Литера «О» в ромбе сообщает, что слой серебра в полтора раза превышает стандарт. Сокращение «gg» происходит от немецкого «ganz vergoldet» («целиком позолоченный»)
С 1890 по 1903 год встречаются также наклонные буквы в клейме. Остальные элементы маркировки остаются прежними.
Маркировкой «Рога», созданной на основе исторического герба королевства Вюртемберг, могли помечать изделия, созданные в период, когда фирма отмечала 20-летний юбилей.
Клейма изделий на экспорт. Вариант слева проставлялся с 1886 по 1903 год. Вариантами справа маркировали посуду с 1895 по 1903 гг.
Клеймо бегущего страуса в ромбе с двухстрочной надписью WMF/G, где «G» - это сокращение от «Geislingen», появляется в 1903 году. Ромб вписан в разлинованный прямоугольник размерами от 3,6х4,2 мм до 3,9х4,7 мм. Такой вариант клейма используется до 1910 года включительно. Ранее неразобранное «MB» - это комбинированное использование как латуни (M), так и Britannia metall (B). На одном из клейм имеется знак в виде цветка с шестью лепестками, означающий «Особый заказ» или «Особый выпуск».
При недостатке места клеймо делали меньшим размером и вытягивали строкой, так как «WMF» приходилось выносить из ромба. Длина надписи «WMF» от 3,2 до 3,6 мм.
С 1909 до 1920 года товары, отправляемые во Францию, маркировались знаком, где ромб со страусом находился не в прямоугольнике, а в разлинованной арке.
С 1910 по 1925 год и в основную маркировку решили привнести арку, но выделить прямоугольник, оставив именно его разлинованным. На большинстве изделий стоит клеймо, размещённое справа. Считается, что им маркируют изделия с 1 июня 1910 года. Слева приведён редкий вариант клейма, где страус бежит иначе, делая широкие шаги. Это клеймо появилось позднее основного.
Дополнительные обозначения остаются всё теми же. «BM» - это комбинированное использование как Britannia metall (B), так и латуни (M). А одиночная N – это «Neusilber» (нейзильбер). Однако вместо неё может и стоять «ALPACCA».
С 1920 по 1930 год страуса сменяет фирменное клеймо «WMF», где буквы располагаются в две строки и вписаны в квадрат или прямоугольник. Причём, первые две обретают собственный стиль.
Экспортные изделия из нейзильбера, поставляемые в этот же период в США или Великобританию, можно отличить по специфическому обозначению «NS»: сокращение от «New Silber» (англ.) или «Neu Silber» (нем.).
Однако страус вовсе не потерялся бесследно. Клеймо с ним используется для изделий в стиле Art Deco в период с 1925 по 1930 год. Клеймо различается не только по хвосту страуса (поднятый или опущенный), но и по размеру. Ромб, где страус с круглым опущенным хвостом имеет размер 4,7х5,6 мм, а с загнутым вверх хвостом ромб заметно больше - 7,3х9 мм.
Для столовых приборов клейма периода 1903-1930 гг. имеют следующие варианты. Причём, страусом в вертикально вытянутом ромбе маркировалась экспортная продукция.
Арка тоже возвращается. Только теперь в ней не бегущий страус, а то самое двустрочное стилизованное «WMF». Фирменная разлиновка здесь тоже присутствует, однако теперь она захватывает верхнюю часть арки. Таким клеймом маркируют изделия в период с 1930 по 1935 год.
Предвоенные годы и весь период Второй мировой войны используется клеймо без разлиновки. То есть и арка, и прямоугольник (квадрат) внутри себя линий не имеют.
С середины 1920-х гг. и до 1950 года используется также специализированное клеймо «IKORA», которое многие называют «Башня». Указание «WMF» на нём выполнено уже в фирменном стиле. На клейме изображена Эдемская башня (Ödenturm), являющаяся одной из основных достопримечательностей города.
Клеймо 1945-1950 гг. напоминает маркировку предвоенных и военных лет. Но оно меньше размером и имеет дополнительные указания в две строки: «Württ. METALLW. FABRIK» и «Geislingen-Steige». Нижняя строка обозначает место производства.
Следующие полтора десятилетия (1950-1965 гг.) клеймо упрощается. Стилизованные три буквы в две строки заключаются в прямоугольник размером от 1,3х1,4 мм до 1,4х1,6 мм.
И, наконец, после 1965 года клеймо минимизируется. Теперь исчезает и обрамление, оставив три стилизованные буквы, как закрепившийся всемирно известный бренд.
Читайте также: